纪录片拍摄周期很漫长，整个团队协作能力都强，岳州要求高，自我要求更高，他半晚上和林新雁约会完回去，马上就把他刚看完的电影精神传达了一下。

“‘天上的每一颗星，都是爱过我们的人’，”岳州复述完，皱着眉头思考了一下，“其实用到动物身上，也是一样的。”

小彭毕竟跟他跟得久，一下就明白过来：“我们之前拍摄到的几个动物分娩的素材都能用上。”

“冯初亦那边一直在研究，那头母狮子带着它的孩子们回去，像是完全忘了它最初生的是四头幼狮，”岳州说，“我在想，它究竟是下意识不想记起来事情真相，还是觉得已经死了的孩子没有价值了。”

这件事还真不好揣测。

下意识回避发生过的痛苦事件，岳州本人有过这样的经历，设身处地地想，也未必不会发生在那头母狮子身上，毕竟它不可能配合动物学家和兽医去做心理咨询和治疗。

至于觉得死了的孩子没有价值这件事，也不是完全不能理解，人类都有这种情况，只不过不属于普遍现象。

生死的问题，对所有生物都是同样的，不会有谁能有特殊待遇。

“可是这一点，能怎么运用到纪录片里去？”摄制组其他同事们并不能十分认可这个点。

“当作一期的主题，我觉得完全可以，比如说亲眼见到父母、子女被猎枪打中的鸟，”岳州说，“生和死，一定是放到一起来讲的，有些小鸟破壳而出，有些鸟终于一颗子弹，有些动物被剥了皮，有些动物却在麋鹿苑里安稳度日，这对比起来，还是相当触目惊心的。”

解说词肯定不可能做到精准和动物本身的想法完全一致，那么既然是创作，导向性就很重要了。

“我们在这一期主题里，可以把生和死作为典型案例来对比呈现出来，解说词也可以适当讲一讲故事。”

岳州想了想：“这个主题我认为可行度比较高，我会根据适配素材，到时候先把解说词初稿写出来，后续怎么调整，大家再开会讨论。”

摄影组因为要参与相关素材的拍摄，所以必须参会，但他们并不负责内容上的问题。

编导组的人跟岳州也合作很多年了，大家都对他的判断是有信服度的，对题材和主题的掌控度，他也很有前瞻性。

编导邱邱唯一犹豫的一点是：“生死的话题有点儿重，咱们不是想主打小孩儿